剛剛落幕的央視元宵晚會(huì)，因?yàn)閯⒅t的突然缺席，讓“找力宏”謎案繼續(xù)撲朔迷離，也讓這集“春晚續(xù)集”變得寡淡無(wú)味。
幸好，央視還是創(chuàng)造了絢爛華麗的舞美，讓整場(chǎng)晚會(huì)看起來(lái)依然山重水復(fù)、層巒疊嶂。
事實(shí)上，走過(guò)而立之年的央視春晚，雖然節(jié)目?jī)?nèi)容總遭詬病，但不可否定的一點(diǎn)，春晚的舞美越來(lái)越炫了。《紐約時(shí)報(bào)》就曾以《奧斯卡要向中國(guó)春晚學(xué)習(xí)》為題刊登了一篇社論，贊的就是春晚的舞美。
陳巖已經(jīng)連續(xù)16年擔(dān)任春晚舞美總設(shè)計(jì)，對(duì)此，他敢自豪地說(shuō)：“目前春晚的舞美技術(shù)，在國(guó)際上都是頂尖的。”
這樣一個(gè)帥哥：陳巖（央視春晚舞美總設(shè)計(jì)師）
作為從中國(guó)美院設(shè)計(jì)系畢業(yè)的高大帥哥，陳巖也算是半個(gè)杭州人。
所以杭州的動(dòng)漫節(jié)一喊他，他就把開(kāi)幕式的舞美包下了。
他還是北京奧運(yùn)開(kāi)幕式的美術(shù)總設(shè)計(jì)師——奧運(yùn)開(kāi)幕式上的卷軸和國(guó)慶60周年晚會(huì)上的光立方都是他的創(chuàng)意。
“奧運(yùn)會(huì)的時(shí)候，我們討論怎么樣與眾不同，本質(zhì)上，中國(guó)人的美學(xué)是二維的，西方是三維的，我們不要制造全世界最大的舞臺(tái)，而是要建造全世界最能引人想象的舞臺(tái)。比如萬(wàn)張笑臉，很簡(jiǎn)單，把傘打開(kāi)，但是大家明白這個(gè)意思；比如說(shuō)擊缶，我們用了激光來(lái)?yè)趔荆臼且磉_(dá)中國(guó)人的禮儀觀念，有朋自遠(yuǎn)方來(lái)；全世界50億人我們就用6個(gè)人演，五大洲加一個(gè)中國(guó)人……”
陳巖覺(jué)得，春晚也是一樣的道理，“如今的春晚，再靠節(jié)目、大腕突破，很難。春晚要進(jìn)入技術(shù)和藝術(shù)融合的時(shí)代，中國(guó)舞臺(tái)的3D時(shí)代已經(jīng)來(lái)了。”
他自稱和卡梅隆一樣都是“技術(shù)派”，“比如說(shuō)《阿凡達(dá)》，故事沒(méi)有什么新內(nèi)容，但是它以視覺(jué)上的不可能來(lái)震撼你。”
所以，從去年開(kāi)始，春晚就打破了傳統(tǒng)的觀賞模式，讓舞臺(tái)伸進(jìn)觀眾席。現(xiàn)在的一號(hào)廳就是由幾百塊的方塊組成的，沒(méi)有觀眾席的概念。每一塊立起來(lái)的時(shí)候，就是視頻。“如果是為現(xiàn)場(chǎng)演出，這樣的變化，不可取，舞臺(tái)突然變化，觀眾看不著演員了，肯定急，但是為了電視轉(zhuǎn)播，可取。”陳巖說(shuō)。
王菲的三次登臺(tái)見(jiàn)證了三次變革
虎年春晚，王菲正式復(fù)出，她在后臺(tái)一看到陳巖就大叫：“天吶，你怎么還在？”
從1998年央視一號(hào)廳建成，陳巖就開(kāi)始擔(dān)任春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，至今已經(jīng)16年。
正是在那一年，王菲和那英首登春晚演唱《相約98》，一炮而紅。
“那次登臺(tái)，我在她們身后設(shè)計(jì)了一個(gè)旋轉(zhuǎn)的球體，這在當(dāng)時(shí)的舞美絕對(duì)是算突破了。”陳巖說(shuō)，當(dāng)時(shí)他最大膽的動(dòng)作，就是讓舞臺(tái)動(dòng)起來(lái)了，“那個(gè)時(shí)代沒(méi)有什么多媒體的概念，支撐我的是工業(yè)時(shí)代的機(jī)械亮點(diǎn)，比如舞臺(tái)的升降，在那之前是沒(méi)有這個(gè)概念的。”
12年后，王菲復(fù)出唱《傳奇》，她的身后是500根立體LED燈柱組合的巨大星球，轉(zhuǎn)眼又變成一棵參天大樹(shù)。“到了2005年的時(shí)候，升降臺(tái)那招已經(jīng)不靈光了。”2004年，陳巖去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會(huì)，在后臺(tái)看到了LED屏幕，回來(lái)就用在了春晚上，“那500根兩米長(zhǎng)的立體視頻柱，每個(gè)側(cè)面都是LED屏幕，它們被吊在舞臺(tái)上空，可以像變形金剛一樣隨意組合，拼出各種造型。”
第二年的龍年春晚，王菲又登臺(tái)了，這次和她合作的還有陳奕迅。于是，陳巖讓他們站在了被LED屏幕包裹的升降臺(tái)上。這就意味著，不僅舞臺(tái)可以升降，而且每一塊景都可以升降。這得益于3D技術(shù)。
于是在那一年，我們看到了360度全背景的夢(mèng)幻舞美、延伸進(jìn)觀眾席中的T形舞臺(tái)、首次空中俯拍帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，讓觀眾跟隨“金龍繞柱”、“萬(wàn)物復(fù)蘇”、“漫天花瓣”等場(chǎng)景，感受到春晚舞臺(tái)的美輪美奐。
20多名工程師保護(hù)幾百塊屏幕
對(duì)陳巖來(lái)說(shuō)，技術(shù)上的變革還不是最難的，更難的是保障所有的設(shè)備能正常運(yùn)作。
“比如說(shuō)要達(dá)到視覺(jué)沖擊的效果，我們現(xiàn)在是幾百塊方塊同時(shí)被操作，是全球唯一的技術(shù)。但這需要龐大的編程程序，所以在彩排階段，檢驗(yàn)設(shè)備的可能疲勞程度、故障率，就是我們每天要做的。”
為此，陳巖的團(tuán)隊(duì)里，有20多個(gè)不同的工程師來(lái)運(yùn)作程序。“LED框架結(jié)構(gòu)底線是1毫米，舞臺(tái)上面就是1厘米，縫和縫之間很容易產(chǎn)生撞擊，現(xiàn)場(chǎng)很容易產(chǎn)生危險(xiǎn)、短路。大于1厘米，演員的高跟鞋就可能會(huì)踩進(jìn)去。”
所以每一年的春晚直播，陳巖都不敢在現(xiàn)場(chǎng)直視，而是在央視大院里散步。“觀眾當(dāng)時(shí)看到的是幾百塊變換莫測(cè)、色彩斑斕的屏幕。在我腦海中盤旋的卻是幾千根線，和不停運(yùn)作的機(jī)器。這其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)出錯(cuò)，都將是我終生的遺憾，我不敢看。”
對(duì)于大家都覺(jué)得春晚在衰落的說(shuō)法，陳巖有些不服，“你不能拿一個(gè)當(dāng)時(shí)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的晚會(huì)，來(lái)跟現(xiàn)在有一百個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的晚會(huì)比。只要有一個(gè)人不忘記春晚，我就要做。心動(dòng)大于所有的變化，只要心動(dòng)，就不會(huì)死，就會(huì)有新的方式。”（徐潔）
